這一點，在詭秘上，我做得還不錯，唯一一次超過是自問那章，但那也有跡可循。

第七個關鍵詞是“人物”：

我之前說過，我是先故事后人物，和先人物后故事有一定不同，但從武道開始，我是越來越覺得人物同樣很重要。

一本，世界觀是骨架，劇情是肉，人物則是血，沒有好的人物，那這本就會死沉沉的，很難讓一個大長篇在每個部分都有意思，足夠吸引人，也很難去營造共鳴、感動和各種情緒。

人物的塑造上，除開人物設定的層次性，我也算是慢慢摸索出一個詞：“互動”。

人物的形象建立在于人物的互動。單獨的心理互動，個人行動，一次兩次有用，次數多了必然單調，單薄，乏味。

有了互動，人物就活了過來，在不同的互動里展現不同的自己。

具體就不展開了，因為寫太多了，想快點寫完。

還有，極致的人物必然來自極致的劇情，極致的劇情必然能塑造極致的人物，兩者不是完全割裂的。

在詭秘這本書上，我從模糊認知，到清晰運用，也算是有一定的收獲，也塑造了一些不錯的人物，當然，部分人物礙于篇幅，礙于人物成長曲線沒法跟上小克，只能算完成了上半場，希望將來的第二部能更好地刻畫。

總的來說，雖然阿蒙令很多人討厭，但祂的人物整體完成度是除了小克外，最高的。

同樣的，我對許多反派人物的塑造有一定的問題，第七部說過了，總是習慣設置太強，缺乏足夠的出場機會，情緒的積累很少，互動更加少，以后得改。

另外，結合“真實”這個關鍵詞，人物還得注意是否失真的問題，有的時候，搞笑太過，玩梗太過，很容易讓人物失真，退化成大部分動漫里的那種角色，當然，這不表示這樣的人物不會有魅力，失真與否還是得看故事整體氛圍而定。

第八個關鍵詞是“變化”。

這個是總結時提過最多的，一本最忌諱的就是一層不變，無論是明線，還是暗線，必然得有一定的變化，否則沒法支撐起很長的篇幅，哪怕是結構最簡單的無線風玄幻文，也是要通過一次次換地圖帶來變化，消除劇情上的重復感。

寫詭秘的過程中，第四部中段，升級線拉太長，導致變化不足，劇情張力下降。之前武道后期難以展開，劇情開始重復，打斗越發無聊。這都是說過的，以后要好好改進，時刻注意，清醒認知，提前預防。

第九個關鍵詞是“細節”。

細節，魔鬼永遠在細節里，這也是“代入”、“真實”、“柔和”、“人物”落到實處的關鍵。

缺乏細節，毫無疑問不會真實，無法代入，互動無趣，轉折突兀。

這是個大課題，請允許我偷懶就不講了，反正這又不是寫作課。

總之，詭秘這本書有許多細節，因此有了質感，有了人物，有了畫面，有了情緒的共鳴，這點我很滿意，但后期的戰斗，太過于去表達抽象化、概念化，逐漸缺乏細節，確實是一個不小的問題。

這一點，我目前有了些思路，這是JOJO帶給我的靈感，那就是給出能力的規則和限制，盡量簡單但足夠清晰的規則和限制，然后再在這個框架里做文章，這樣能力有邊界，細節就有保證。

這是以后可以提升的一個點。

第十個關鍵詞是“情緒”。

寫到這里，真的不想寫了，太累了，有情緒了。

哎，其實，情緒這塊，很多網文作家都講過，甚至不少人將它作為自己創作方法的核心，整個故事就是圍繞怎麼調動讀者情緒來規劃和鋪墊的。

我對情緒也很重視，因為一個好的高潮，一個好的片段，一個好的人物，最終都是會含有或帶來情緒的，沒有了情緒，那故事就干巴巴的，缺乏足夠的吸引力。

其他怎麼拉仇恨的手法啊，我就不講了，我知道的多，用的少，我更喜歡用劇情的沖突來推進。

不過，對于情緒，我會時刻去關注情緒的推進是否自然，是否流暢，中間是否有太多的打斷，否則沒法堆起高潮，堆起沖擊感。

另外，不能把情緒等同于痛恨和發泄，還有愛與正義，不，還有感動，喜愛，滿足，等等，等等，一個好的作者，得盡量讓自己的武器庫豐富一點，調動情緒的類型多一點。

在詭秘里，我整體上給出情緒是很克制的，也一直在讓情緒的推進柔和，所以，這麼多創作關鍵詞絕對不是單獨存在的，都是互相配合，天然一體的。

關于詭秘里情緒表達的經典場景，我閉著眼睛都能回想起一些，就不自夸了，主要是懶得寫，總之，做得還不錯，下一部希望提升情緒宣泄的爆發度，讓它和別的情緒表達方式有機結合。

第十一個關鍵詞，將高潮用“沖擊力”代替，“切爾諾貝利”等場景就是表現，第十二個關鍵詞……算了，不寫了，太累了，墨水吐完了，反正都是不太重要的那些了。

寫出我的創作想法，我并不怕被人學，恰恰相反，我挺希望有人學，這就意味著我能有很多適合我口味的書看，但這樣的創作注定很累，當然，也會很滿足。